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篇名: 愛上卡門
作者: Muggle	日期: 2007.01.06　　天氣: 　心情:

送愛到南亞賑災晚會(2005) 愛永遠不會消失 & 祈禱

張惠妹說服自己，也說服大家的是，因為她唱歌很像卡門，
就是很熱情，很想要把自己最有吸引力的東西給出去。
後來，創作的團隊也說服自己，阿妹的卡門愈看愈像，「
這個劇因為卡門跟阿妹某種共同相似元素，勾出她身體裡面的東西，
我覺得她有了卡門的ＤＮＡ，她進去了，」造型師鄭健國說。

要進到歌舞劇中的卡門，張惠妹必須從歸零做起。

　這次的導演是來自加拿大的佩姬．路易士，
路易士導過很多百老匯的劇，也教過許多知名的舞台劇演員。

　路易士從不把阿妹當成一個歌手，
她覺得，如果你要像歌手一樣表演，就不要來演歌舞劇，
所以只要阿妹一用上熟悉的表演方式，路易士就會喊停，
「我看不到歸零的那一個，你現在是個歌手，」路易士說。

歌舞劇是不一樣的表演型式。
歌舞劇像場感官饗宴，要讓觀眾慢慢進入表演，
在不同層次的演出中，可以百咀千嚼，細細地品味，那些繞樑不去的樂曲。

　放下歌手的身分，對張惠妹來講是個很掙扎的過程，
因為這等於要她丟掉自己最擅長、最有自信的部份。

　在紐約的課堂上，台下坐著一排彼此互不相識的演員，
老師忽然對張惠妹說，「你現在是狗，現在馬上進來。」

張惠妹楞了一下，心裡想說，「我是歌手耶，可不可以給我麥克風？」

在剛開始的前幾年，張小燕對張惠妹說，
「你要在這兩年，學會別人十年的事情。」
十年過去，張惠妹在前幾年迅速竄紅，
但接下來的時間，她卻一直要尋找，
「我還能做什麼？
我現在可不可以做一個新的嘗試？
還是我不能？」

有人說，九年前張雨生去世後，張惠妹好像就沒法抓對感覺。
在前三年期間，她推出七張專輯，一再地被消費，而沙啞了嗓子。
在巨大商業利益的娛樂工業中，像陀螺不停打轉。

　有人說，
現在的張惠妹好像不是當初那個純真快樂的女孩，更像一個寂寞的都會女子，
她會在半夜難以成眠，打電話給朋友，痛哭到無法自己。

　銀光幕前的張惠妹，是個熱情奔放的歌唱天后。
但在阿妹的內心深處，住著一個敏感、喜愛唱歌的小女孩，
「她是個非常需要安全感的女生，但你給她足夠信心，她就可以在舞台上發光發熱，」
從出道第一年後，就一直是張惠妹造型師的鄭健國說。

　問導演佩姬．路易士，阿妹最吸引人的特質是什麼？什麼使她在舞台上發亮？
「是誠實，」路易士灰藍色的眼睛直視著，堅定地說。

　演員不就是要「扮演」嗎？為什麼誠實能使人發亮？
路易士解釋，
當演員可以在舞台上，用真正的情感和人生經驗演出，
他才能勾起觀眾相同的感受，
這種能量才能不斷融合，然後擴大。

　與張惠妹合作十年的編劇、作詞鄔裕康也說，
阿妹最特別的，在於她的感情很飽滿，所以能感動別人。

　誠實和感動，對一個藝人來說並不容易。
因為包裝很容易，形象也可以塑造，
但要在表演上，誠實地投注自己的感情，跨出去的第一步，很難。

在波士頓遊學時，有次張惠妹在上一些面具的課，
桌上擺了五、六十個不同的面具，
她不知道那些面具代表的意義是什麼。

老師只對同學說，去選自己有感覺的，
戴上面具後，看著鏡子，你覺得你看到了什麼？

　上了四天面具課後，老師告訴阿妹，那四、五天以來，
她拿的面具全都是屬於大地與付出的角色，
「也許從我內心發出去，就是跟我從小生長的環境是大地，
跟我現在從事的工作，是一直要不斷地從內心去掏東西有關，」張惠妹說。

　對很多人而言，張惠妹一直代表著某種台灣精神。
2002年《時代》雜誌以張惠妹為封面人物，曾經問到，
「你覺得你代表什麼樣的台灣精神？」
張惠妹想了一下才回答，「應該是一種熱情吧！」

　這幾年經歷過許多起伏，政治紛擾的受挫，
現在張惠妹要把這股熱情延續下去，成為一股更光熱的力量。
當幕揭起時，卡門將再次堅定地追尋自己的目標。 http://www.cw.com.tw/article/relative/relative_article.jsp?AID=2771&splitFlag=1

我要快樂 MV (2006)

聽海
Kinda slow ! Be patient !

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