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篇名: 導播基本要求
作者: 劉蓮笙	日期: 2013.03.07　　天氣: 　心情:

導播基本要求：

1、協助並配合電臺節目正常播出（錄播節目需導播下載節目錄音並準時播放）

2、對廣播工作感興趣，具有能吃苦耐勞，團隊合作精神、工作負責、責任心強、會普通話

3、解決電臺播音時所出現的突發事件

4、記錄當班電臺工作記錄（3名導播3班制，有夜班）

5、有良好的心態及涵養，需耐心解答聽眾問題，不與聽眾產生爭端

6、需高中以上文化程度，相貌佳，性別年齡不限，，有一定的溝通及協調能力
1.熱愛音樂，瞭解時下流行樂；

2.心理素質強，有良好的團隊協作能力；

3.有良好的文字編輯功底；

4.有良好的溝通能力；

5.熟悉電腦的基本操作，熟悉MSN功能，打字速度快；

6.頭腦靈活，反應快；

工作職責：網路電臺聽眾的溝通以及主持人與聽眾之間的互動資訊傳輸。

電視導播工作是一種藝術，它依靠一個多才多藝的、能把藝術的潛能同靈便的技巧和電視意識結合起來的藝術家。電視導播的思維和眼光必須預先於攝製集體通過電子設備的操作呈現最終結果之前就形成。電視的本性要求導演通過監督一個製作群體，並且操縱複雜的機器來表達一個視像。導播必須把意圖交代給攝製群體，同時，通過對鏡頭的選擇，並運用聲音來輔助視頻完成節目。所有這一切首先產生於導播的思想之中，然後，由一系列的設備和製作技巧來把這些設想體現到螢屏上去。

導播要同時進行以下幾項工作：

1.觀看監視器：導播至少要監視2—3台攝像機的監視器畫面，隨時選擇最佳畫面，把握節目的重點。可以在預監上檢查畫面，及時發現節目的失誤，如畫面欠佳應及時補救。通過監視對攝像師下達指令。所選畫面在主監上呈現，是播出畫面；隨時觀察未被選擇的畫面，如果出現有趣畫面，及時切出，但必須與事件相符，所顯示的畫面要得體。

2.觀看分鏡頭本或攝製提綱。

3.注意控制開始、結束時間。

4.注意聲音問題：監聽聲音，作出判斷，給調音師指令使音響效果配合良好。

5.下達製作指令：雙向通話系統，但談話往往是單向的，導播講攝像聽，導播所受干擾很小，有利於順利製作，關閉攝製人員的耳機話筒，以免外部聲音進入內部聯絡系統，干擾通話。有時，也需要攝像反映現場情況作出回答，提示導播。指令必須明確、清晰，使用通用的術語。說話宏亮並清晰。

6.隨時應付各種突發的情況。出現差錯時須保持鎮靜。如攝像認為沒有播出，鏡頭搖走，應馬上切換到另一台攝像機；如演員出現差錯，可通過鏡頭遮掩。糾正的同時繼續節目，不要沉思於怎樣避免而忽視後續節目。

導播的現場工作機位調度：

準備程式：（1）通過對講呼叫攝製組內需要對導演的指令作出反應的每個成員，詢問他們是否已準備好。（2）詢問現場負責人是否準備好，並告知誰是接受開始指令的人，那台攝像機首先拍攝。（3）宣佈播出前還有多長時間。（4）再次提醒每個人注意第一個指令。（5）檢查錄影是否準備好，攝像和音響是否準備好。

現場切換：準確地發佈口令，叫鏡頭，切換加上字幕，聲音效果，背景音樂，特技畫面。

播出後，漏掉拍攝的重要部分是不能終止的。所以要盡可能瞭解事件。如果是錄播，還可以在節目錄製過程中，安排流動機位，錄製現場空鏡頭和節目內容，拍一些特殊角度的鏡頭，在後期製作時替換現場錯誤鏡頭。

導播的術語：

直播現場指揮要求準確而具體的語言，必須讓所有的攝製人員都懂。導播的術語服從於習慣和變化，雖然基本的語言是極其標準的，但在導播間也會有不同，並且隨技術有相應的變化，沒有必要刻意去背指令。掌握分寸，說話到位、明確、簡單。

以號碼與攝像師說話，先叫攝像機號然後再給指令，把一個鏡頭切出後，馬上告訴另一台攝像機下一步做什麼，不要等到最後才說，要給攝像師調整的時間。養成好的習慣，不多說話，不閒聊，以免漏掉重要指令。準備結束前，要給現場導演指令。

下面舉例說明導播指令：

指揮開始鏡頭：“開錄影機，5、4、3、2、1、開始，觀眾準備，準備鼓掌，鼓掌，準備軟切2號機。”

形象指令：頭上空間或上搖、下搖，置於中間或左搖、右搖，變焦推進或緊縮，變焦拉出或放鬆，左移，右移，左弧，推進，後拉，支架升起或吊下，支架下降或吊上。

順序指令：2號準備—2號開拍，準備漸顯1號—開顯，準備3號橫劃—開劃，準備淡入1號—淡入1號，準備黑—變黑，準備交叉淡入2號—交叉淡入，準備2號帶—開始2號帶，準備字幕—開始字幕，準備變換頁數—變換。

特效指令：準備1號疊2號—疊，準備去除疊（或1號）—去除疊（或1號），準備縮小—縮小，準備圓形劃2號機代替1號機—劃，準備效果21—劃。

導播的藝術切換

熟悉節目，鏡頭到位。導播要事先對節目的主題和大致情況進行瞭解，好好地記在腦子裡，即興地採取相應的拍攝、切換等。

攝像鏡頭的要求：

導演必須選擇應該用廣角還是特寫，應該用主觀角度，還是移動鏡頭，讓觀眾從最佳角度，最佳距離和最佳視點收看每一個鏡頭畫面。（1）鏡頭的長度和容量：每個鏡頭的長度不宜過長，也不宜過短，根據鏡頭的容量，既要讓觀眾看清楚，又不要使觀眾因鏡頭過長而分散注意力。（2）拍攝角度：通過拍攝角度的選擇，更好地表現節目。如利用攝像臂俯拍，有利於表現舞蹈造型，表現場面。通過演員的背影與觀眾的關係構圖，來表現交流，同時，多方位、多角度展示現場。（3）鏡頭的運動：注意鏡頭的運動，讓鏡頭動起來。演員移動中的構圖，可通過跟拍、搖拍來實現，使演員始終處於鏡頭的中心位置，但要注意速度，不要一會超前一會落後。（4）主體的運動：根據機位元的佈置，演員的走位要有限制，節目要便於畫面表現，不僅正面機位好構圖，還要考慮側面機位。（5）拍攝的附加因素：拍攝鏡頭的好壞，佈景、服裝、照明、化妝等起著至關重要的作用。

切換的要求：

拍完畫面以後，導演必須決定如何將單個鏡頭組接成一個完整的節目，這種組織被稱為編輯和切換。切換與電視畫面編輯的原則是一致的，但同時，也有它的特殊性。

切換工作包括互相聯繫的三個因素：1.鏡頭的對列（順序）。2.鏡頭的定時（長度、節奏）：注意節奏感，切換要隨音樂的緩急變化而變換，並在音樂的段落處切換，如歌曲的切點往往放在一句話的開始和結尾。3.鏡頭的轉場：（1）切換（硬切）：促成切換的因素：動作切換、音樂、對話、不同場地等；（2）漸隱漸顯；（3）疊化（軟切）：使觀眾不感到生硬、突然，更見流暢性。運動鏡頭之間的疊化如行雲流水，過渡更自然。疊化的暫停形成疊畫，螢幕上出現畫面的重疊，合理安置好前後兩個畫面，使它們互為補充；如兩個鏡頭作疊畫，特寫表現表情，全景表現環境；（4）劃像：吸引觀眾注意畫面過渡，提醒觀眾二者間的區別和轉換。螢幕分割（多畫屏）：同時報導兩個或多個事情，或同時報導同一事件的不同側面。（5）特技的運用：兩個不同的場景或題材，可以用飛像等數位特技來轉場。

導播選擇鏡頭時，首先要到位，誰發言鏡頭給誰，有時需要反應鏡頭（觀眾，聽者的鏡頭），如小品，注意與觀眾的交流，給觀眾笑、鼓掌等反應鏡頭；歌伴舞，不能只顧歌手，要充分表現伴舞，但要突出歌手，注意歌手與伴舞間的切換，構圖要注意伴舞對主體的陪襯，通過伴舞作為前景、背景陪襯，過門部分可用舞蹈表現；舞蹈，要有場面的展示，同時要有細節的特寫。有時為了造成一定的懸念，吸引觀眾的注意力，鏡頭可由看不清楚或看不到主體，逐漸接近主體，如：演員的出場通過遠景—全景—近景—特寫鏡頭，讓觀眾逐漸看清楚演員的容貌。節目間的切換，可通過特寫、空鏡頭、觀眾轉場，避免演員不必要的表情，避免場上人員上下場的混亂；主持人串接時，如果背景亂，鏡頭給特寫。切換過程中有時難免出錯，出錯以後，有時候不要急於改正，讓人感覺到你錯了，要在不知不覺中調整，如鏡頭構圖不好，平穩調整；鏡頭沒有主體，慢慢移到主體。導播過程中，如果出現計畫外的場面，根據情況，不要一味地轉移視線，可能這才是最精彩的一幕，如美國電影《銀行家》中的片斷，女主持人在直播一條“碎屍案”的新聞時，抑制不住自己的憤慨，發表了自己的看法，這是計畫外的內容，直播後受到了好評

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