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篇名: 音樂會生存守則
作者: SAX Pa Pa Go	日期: 2012.12.26　　天氣: 　心情:

【前言】

如果你始終自認對古典音樂難以開竅，馬隆老師的這本書，就是要分享各種入門方法，讓你開始和古典音樂發生關係。有些曲子很無聊？沒關係，找出那些讓你有感覺的曲子更重要。有些音樂一點也不悅耳？如果你知道那是關於戰爭或死亡的音樂，會不會比較釋懷？什麼，聽音樂會前要先做功課？先在家聽過錄音，有了第一印象後再去聽表演，就像有了心儀之人的電話，你會更有動力親近她、進一步迷戀上她！

音樂會生存守則

「音樂會是自找折磨的客氣說法。」亨利．米勒（Henry Miller）

幾年前，在BBC夏季逍遙音樂節絕妙的一晚表演之後，我站在一個酒吧裡，好幾位非常聰明又能言善道的人謙稱自己不懂音樂，令我感到很驚訝。特別是一位知名的電視主持人拒絕做出評論（OS：他賴以維生的工作，就是對很廣泛的事務作評論），除非我（OS：所謂的專家）作出了評論。

「不是很大聲嗎？」我說。

「是⋯⋯嗯⋯⋯很大聲⋯⋯對，我也覺得⋯⋯很大聲！」等等。但對我而言，對不懂古典樂而道歉，並無必要。

準備好

去音樂會之前，最好知道你將進到什麼樣的情況。我太太震驚地描述，那次她有個朋友，在沒多加解釋、又努力想拓展她音樂視野的情況下，帶她去看了李蓋悌（1923∼2006）的音樂會。李蓋悌是「複節奏」大師，指的是作曲家將兩個節奏並列，不太符合傳統的意義。想像一下，當你車子的指示燈和擋風玻璃雨刷稍微不同步時，那是什麼樣的節奏矛盾。要是再加上前面公車的軋軋聲和單車鈴聲，你就很接近李蓋悌的節奏語言了。他融合了荀白克的和聲發展、複雜的節奏和一些奇怪的樂器選擇：陶笛跟喊叫的指揮們出現在同一個平台上，還有斯旺尼笛。保守來說，他的大部分音樂實在是高深莫測，對我太太那習慣十九世紀音樂的雙耳來說，那一晚實在是非常地難懂。如果她早知道的話，起碼會改去看電影。〔音樂連結70〕事前作點準備，也許會有幫助—因為她在座位上，立刻被她不懂的音樂給襲擊。

我曾在看歌劇時，犯過同樣的錯誤，我沒在事前閱讀介紹情節的資料。歌劇中男主角由女性扮演，是很常見的（OS：這種方法叫做「褲角」trouser role，這樣叫的理由很明顯）。如果你不知道台上兩個唱情歌二重唱的，其中一位女性是在扮演男角，那你可能會對情節產生非常不同的推論。欣賞歌劇時，你唯一要知道的，就是故事和略懂音樂。如果你看的是外國語言的歌劇，這更是加倍重要。如果現場沒有字幕，那可就非常關鍵。有些歌劇會演上幾個鐘頭，知道誰是誰，可以揭露其中的神奇。我總在去看歌劇前，試著聽音樂。這在網路世代輕而易舉，總可以在網路的某些角落，找到藏著的作曲家音樂幾小節。除非你要去看的，是世界首演。

如果這麼難，幹麼去看？

如果音樂會很棒，通常就會非常、非常棒。陷在交響曲的樂音世界中，讓你出神的境界，是難以比擬的，這跟在家聽音樂錄音很不一樣，那可能會像戴著墨鏡看畫：簡直就不是原本的樣子。如果你從沒去過古典音樂會，那麼，是該訂票的時候了。

讓我對你直言：並非所有的音樂會，都是好音樂會。孩童時期，我去過覺得非常冗長的音樂會。因為即使在那時，我也希望自己表現得像見過世面又博學的樣子；即使我覺得很無聊，也逼自己不准洩漏出來。在慢板的樂章中，我盯著天花板、數著燈光，或想像我回家後要做些什麼。然後音樂變好聽了，我又會被吸引進去。這一招後來在大學應付一大早的課時，非常有用。

很多去過音樂會的人，可能會覺得某些部分，並不是百分百吸引人。我還記得第一次去看布魯克納的音樂會。我可能之前提過，他的交響曲都很長：常見的是，布魯克納的交響曲長到錄滿了一整張CD，沒有留下聖誕襪塞禮物的空間。音樂約進行到二十五分鐘後，我發誓，我看到指揮翻回三十頁的樂譜，又重複了該曲的一大段。我徹底絕望了。

你去的每場音樂會，不見得都會是改變又振奮人的經驗。有些最多只能算是能忍受的—我只是在這裡幫你控制你的期待。在整場足球季的比賽中，有多少場會感覺像足總盃決賽？所以，選擇適合你的音樂會很重要，這裡有兩個方法可以辦得到。你可以找出有熟悉曲目的表演；或者跟你在同一家超商，挑不同用品的方法一樣，可以去你所知道的音樂會場地，看看有什麼新節目。

如果你住在大城市內，就很有可能會挑到眼花了。倫敦、愛丁堡、格拉斯哥、加地夫、伯明罕和曼徹斯特，都有音樂場館提供絕佳的表演，因為他們都爭著要讓你坐上他們的音樂廳座位。

當天要搞清楚

「為何我跟老婆是唯一開場前五分鐘到歌劇院的人？其他人都像到了好幾小時了。」我朋友克里斯，電腦工程師克里斯就沒搞清楚狀況：

知道你要看的是什麼，作點功課，會對你有幫助，本章的前面已經提過了。

音樂會可能很長，在英國，音樂會通常是晚上七點半開始，不過有種逐漸崛起的趨勢，抵制著這項傳統—一種創新的深夜音樂會，長度可能是四十五分鐘，約在晚間十點才開始。但以大部分的音樂會來說，你可能會要到晚上約十點，才能離開音樂廳（OS：然後還有停車場的大排長龍）。把這項因素排進你的計畫，真的很重要。如果你在音樂會前很忙忘了吃飯，身上的衣服在音樂廳內太暖和的話，那你就會成為緩慢樂章中打呼，或在座位上不安亂動的其中一人。在倫敦音樂會中，很多人會在音樂會的最後一個音符跳下座位，搶著去開車，錯失為樂手拍手的機會—我認為這是很差的習慣。哼。

即使立意良好，我去傍晚的音樂會時，大概會有同樣狀況：匆忙結束工作趕到音樂廳，在車站吃個三明治。在音樂廳找不到我太太，所以到座位時會遲到。要到 J 47這個座位，我得擠過一整排的人，他們都才剛坐得舒服，不想讓我過去。在受到打擊、黑青、疲累的狀況下，我才重重坐下。音樂開始了。我看著節目單，然後睡著。後排一位生氣的女士輕拍我肩膀，我驚惶地發出一大聲。我太太小聲地說：「你在打呼！」並用手肘戳了我一下。我羞愧地回家。這是可以避免的，但在每場音樂會，我都會看到很多有這種狀況的人。

（本文轉載自蓋瑞斯．馬隆新書《古典音樂的不古典講堂》，繁體中文版由漫遊者文化出版）

全文網址: 音樂會生存守則 - 古典音樂的不古典講堂 - 全球書選 -

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