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篇名: 專欄的愛與愁/幾米vs焦元溥
作者: 呆掉了的 Alice~✿	日期: 2014.11.10　　天氣: 　心情:

　　現在就開始。
　　開始之後，要持續，每天每天持續。
　　再來要專注。
　　如果可以把這三件事做到，就比較有可能接近達成夢想的基本條件……

〈專欄也能逼出專業能力〉

○幾米：
現在台灣很少有報章雜誌有足夠空間讓創作者持續創作了，日本作家很多作品是從雜誌專欄連載累積下來，
台灣以前有報紙連載或專欄，但現在很少見了。如果有持續發表的需求，創作累積會比較容易些，
如果要作者埋頭創作一兩年才出書，可能很容易就陣亡。我有好幾年一直在忙專欄，其中有利有弊。你現在有幾個專欄？

●焦元溥：
大概七個，但最可怕的是《聯合晚報》專欄，除了過年以外，每周得交一篇八百到一千字的文章。
從2007年九月第一周開始，到今年剛滿七年。

我接下來要講的話很誠實，那就是在寫專欄之前，我並不是一個好的寫作者（現在也……），
我的寫作技術其實是被專欄磨出來的。這要從《聯副》的雙周專欄談起：字數就是那麼多，想說的話卻寫不完，怎麼辦？
那時我多在截稿前一周就完成文章，然後想如何把三句話用兩句話說，兩句話用一句話說，
把一千二百字的稿子修到一千字以內，卻不減少文章的內容。換句話說，專欄逼我自我訓練，把自己的筆法磨得更銳利、更老練。

專欄也能逼出專業能力。當自己完全沒有靈感，卻必須要寫，還得合格，那該怎麼辦？這時候就需要技術。
其實這和演奏家很像，特別是聲樂家，因為人的聲音狀況每天都不同，當狀況不好卻還是得唱，
那就是用技術去補去撐去救，無論如何都要安全下台，要對音樂有所交代，這才算專業。

再來，專欄既然每周得寫，一年要寫五十一篇不同文章。
假使第一年做得到，要再寫第二年，那就超過一百篇，接下來第三年、第四年……
我覺得專欄逼我去思考，類似的敘述方式用過幾次，類似題材寫過什麼。
假如這篇文章是四段式，那有沒有可能換另外一種方法寫？或改用倒敘法？
這當然又把技術磨得更熟練，還要逼你去嘗試新筆法與開發新題材，不然讀者就會講，這人的文章怎麼全都長得一樣。
誰都不希望自己的作品變得公式化，若說對創作有自覺，那就得推陳出新，要不斷增進自己的能力。

在離開學校、沒人給你出作業之後，有個機會逼你一直交作業，逼你進步，那真的很讓人感到興奮。
因此，我特別感謝最初邀請我寫專欄的主編，例如陳義芝，他們真的很有勇氣，願意給新人機會。

○幾米：
現在沒有任何人要找我寫專欄，所以……

〈人的潛力是被激發出來的〉

●焦元溥：
那是因為你已經成仙啦！況且現在找你，你也不會接吧！你要不要說說你曾經有過什麼恐怖的專欄經驗！

○幾米：
如果說寫專欄的持續性是一種驕傲的話，那最值得驕傲的就是，我曾經連續六年半每天都要交一篇圖畫跟文字給報社。
之前我覺得根本不可能做到，但答應之後，就每天都在做這件事情。
而且還不止這個每天見報的連載，同時在雜誌上還有個每周一張跨頁大圖的專欄，以及各種陸續來的插畫邀稿。
我只能說人的潛力是被激發出來的，本來我覺得不可能，覺得報社不要開我玩笑，我不會，沒有那個時間，
結果等到真的答應後，開始做了，也就這樣做下去了。

●焦元溥：
我有一周六天的廣播節目，出國前都得瘋狂地把節目錄完才能走，每次都覺得很想死。
我實在無法想像你是如何撐過來的，那時要去台東度周末都很難吧！

○幾米：
別提了，真的很可怕。但也就像你說的，因為有個強迫性的需要，才會發現原來自己也可以應付這種源源不絕的需求。
直到有一天報紙主編說不要畫了，我也直接說好。現在再找我畫專欄，我可能沒那個勇氣，
但萬一哪天我腦殘，說不定也就又接下來了。
我現在只做長篇作品，因為短篇作品得靠專欄累積，沒有專欄就沒有動力去做那類作品。
不管是《我不是完美小孩》，或是《我的心中每天開出一朵花》、《我的錯都是大人的錯》，都是從專欄一路磨練出來的。
畫畫會越來越進步也是因為每天都在做這件事情，當然有時候也會退步，但還是可以維持大概的水準。

●焦元溥：
拉赫曼尼諾夫曾經說，他很嫉妒他的好朋友小提琴家克萊斯勒，說他不需要練琴。
為什麼？因為他太紅，紅到每天都有演奏會，每天都要拉兩小時，等於就是天天練琴了。
所以我們知道幾米老師就是插畫界的克萊斯勒。但我想幫讀者問，在這一切的最初，究竟該如何開始創作呢？
畢竟克萊斯勒也不是從天上掉下來的。

〈沒有紀律就不可能持續創作〉

○幾米：
很簡單，也很不容易，就是現在就開始。開始之後，要持續，每天每天持續。再來要專注。
如果可以把這三件事做到，就比較有可能接近達成夢想的基本條件。很多人只想，卻不開始，永遠只是夢想。
因為有開始、持續、專注，我才有可能做出這些書。不過，雖說做專欄可以有很多訓練，可是同時也耗去太多時間，
所以在忙專欄的那六年半，我做不出一本像樣的長篇故事繪本，因為所有的時間都被瓜分掉了。
世事就是這樣，選擇了A就失去了B，選擇了B就失去了A，不可能都要的。

●焦元溥：
要完成這麼多工作，你怎麼安排時間？

○幾米：
我的一天非常的無聊。每天醒來盥洗完就出門去工作室，路上買杯黑咖啡、三明治。
因為肚子很餓，就在店門口吃完三明治，把咖啡帶到工作室。
我完全不需要熱身，咖啡杯一放，坐下來就開始畫圖了，畫到中午吃飯。
午後讓人昏昏沉沉，就偷上臉書，回一些話，回頭繼續畫，畫到五、六點收工回家。
下班很累，我會很早睡，第二天四、五點又醒來，就這樣每天重複，禮拜一到禮拜五，周末會安排其他的事。
我習慣這樣的規律，比如像今天的對談活動，就會對我的創作規律造成排斥，跟我的生活節奏不太一樣。
我像是公務員，每天規律上下班。如果是進入創作計畫的巔峰期，完全進入狀況的話，
那工作的時間可能會拉長，也會睡不好覺，很早便醒來去工作室，整個人會非常地疲勞。

因此我覺得紀律對創作者來說，可能比靈感還來得重要。我一直遵循著這種紀律來做，沒有紀律就不可能持續創作。
所以我的日子滿無聊的，每次看到人家臉書上面又在吃、又在喝、又在玩的時候，都會心生怨氣，所以作品都充滿了悲哀。（笑）

●焦元溥：
比起來我的工作紀律就差很多，可能這跟距離有關。
我每天早上起床，就在書桌前面工作，書桌跟床的距離是十五公分，因此我就比較沒有紀律啦！
雖然我的寫作並沒有因此而比較歡樂，也是充滿了悲哀。（天呀，這是怎麼一回事！）

我唯一試圖奉行的規律是，希望每天在同一個時間睡覺。
如果隔天比較輕鬆，就六點半或七點起床，如果很多工作，我就三點半起床。
我發現每天在同樣時間睡覺，即使很早起來，身體也可以應付，否則就會常常生病，而且都是休假放鬆時生病，等於沒有休假到。
所以這就是為什麼會看到我臉書留言是早上四點，那不是我還沒有睡，而是我已經睡了三個小時，又開始起來工作了，沒辦法啊！

●2014/11/10　聯合報《文學相對論》

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