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篇名: 神所寵愛的驕子-Mozart1
作者: Pull Date	日期: 2014.09.21　　天氣: 　心情:

Mozart Symphony No 25 G minor K 183 Karl Böhm Wiener Philamoniker
https://www.youtube.com/watch?v=Yazc2u6zdoo

Symphony N°25 KV 183 W A Mozart Mozarteum Salzbourg Orchestra
https://www.youtube.com/watch?v=6Btlp3T7IIk
呈示部
1. 核心: 四個音
變奏: ...OBOE...Crying
過渡: ...頑固...終止式
2.宮廷風: 大調---p(長)...;f(短)...
3.結束句
發展部
2.宮廷風: 小調---p(輕)...;f(重)...
3.CODA
四個音

奏鳴曲式分為呈示部，發展部(又稱為展開部)和再現部 (Resource:維基百科)

呈示部

包括主部、連接段、副部及小結尾。古典奏鳴曲式要求主部與副部之間保持嚴格的調性關係，即副部出現在主部的屬調上，而貝多芬後期的作品呈示部中出現三度關係的主部和副部，浪漫主義作品甚至有二度關係的。一般來說，主部和副部的樂思往往是對比並置的或者是對比衝突的，這種並置或者衝突構成了奏鳴曲式的主要結構力量。主部和副部的主題是後面發展部發展的主要素材。早期奏鳴曲一般會要求演奏時呈示部反覆一遍。協奏曲使用奏鳴曲式的時候，一般採用雙呈示部，在第一個呈示部由樂隊演奏，而第二個呈示部則由獨奏樂器和樂隊共同演奏。

發展部

也稱展開部或自由幻想部。呈示部中的樂思在發展部中得到展開和發揮。這些樂思可能是獨立在不同的調性上出現，也可能是主部和副部的樂思同時出現或交替出現增強對比。主題常常在發展部裡面變形，模進等等。發展部中有時會引入新的樂思，也有時使用復調手法發展原有的樂思。發展部往往使用隱蔽的或者不完全的終止，並且經常把主題中的某個動機單獨加以發展，使樂思能夠不斷以新的方式展開，甚至造成尖銳的矛盾衝突。有時作曲家使用和主題關係不大的一些樂思發展，這樣的發展部更近似於插部。有時作曲家會多次呈示在發展主題或者在發展部當中直接對主題做變奏，近似於迴旋曲或變奏曲的形式，也被稱為迴旋奏鳴曲式或者變奏奏鳴曲式。有一些奏鳴曲式沒有發展部，而是僅有短小的過渡段。

再現部

主部在原調上再現，並通過連接段，使副部也在主調上出現，以取得再現部的調性統一。有的奏鳴曲會先出現副部再出現主部，有的則省去主部或者副部。

引子和尾聲

奏鳴曲式可能有引子和尾聲。引子一般在速度，調性上與呈示部相呼應或者產生對比，在快板奏鳴曲樂章中往往為慢速。早期奏鳴曲的引子一般不參與發展，但是舒伯特等人都曾在發展部當中引用引子的材料。有的尾聲很長，如貝多芬鋼琴奏鳴曲「華爾斯坦」的尾聲有第二展開部的性質。

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